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楷书和草书是书法中的书体，能不能写好这两种字体，要看个人的才情和对草书的理解掌握程度。只有全面提高书法技能和知识素养，才有可能写好草书和楷书。

草书早还是楷书早

先有草书。在以隶书作为官方文字的时期内，社会多动荡，前线军士为了书写快捷，将隶书进行了一定程度的草写，这是最早的草书字体，到后来有了一定的规范，形成了“章草”。

继而楷书则在此基础之上省却章草最具特征的磔笔画，逐步迈向如今的楷书字体。而这段时期应该是处于东汉的中后期。

楷书和草书哪种更具有艺术性

楷书和草书各有艺术之美，只是笔画结体的表达形态各异。

楷书突出在方正之美，规矩之美，规矩限定下的变化笔法，从心所欲不逾矩的美。

所以楷书又叫“真书”或“正书”，因为形体方正，笔画平直，它和其草书体相比较，用笔平稳，点画清晰，搭配匀称，结体规整。

但形态上的方正，并非一程不变的状如算子，同样会展现出多姿多彩的笔法和结体之美，如有颜真卿的宽博舒展，赵孟頫的秀婉流美，柳公权的遒劲豪健。欧阳询的险绝劲峭。

就像流传的那句"欧劲，柳骨，颜筋，赵体肉"。就很好说明楷书的体貌也是多样性，它的艺术表现力同样是丰富的。在用笔上，有的偏于方折。有的圆润，有的则方圆兼用、藏锋露锋得宜。

在体貌风韵上，有的端庄肃穆，有的雄健豪宕，有的空灵活泼等，更是千姿百态。我们在学习时，应当潜心探索，多加比较，并且留意各家之长，融会贯通，兼取众美，灵活运用，不必拘于一格。

草书，常称“连笔字”，草诀歌中也用“删繁就简笔带连"概括。其表现方式更多一些，因为艺术是强调自由书写，个性鲜明的抒发情感书法独具一格的审美

草书的形成，最初是为了应付急事和繁忙，而后来则逐渐发展为反映客观事物、表现个性和抒发感情的一种书体。它行笔快捷，笔画连绵，线条飞舞活泼，行款自由多样。

草书完全冲破了文字书写的固定格式，比楷书更加自由放纵、豪荡激越，结构上正斜俯仰、大小错落、奇形离合；用笔上起抢收曳，明使暗转，化断为连，一气呵成，是书法艺术中更趋向于抒情写意的一种形式，也使书法的艺术表现力得到了高度的发挥。

草书分"章草，今草，狂草"三大类。特别是狂草便于抒发作者澎湃的激情，也更富于精神意味，具有强烈的感情色彩。有人形容草书就是一首交响乐，有起伏跌宕，有婉转悠扬，还有悲怆愤怒，如颜真卿行草书《祭侄稿》的顿挫激昂，还有黄庭坚草书狂放不羁，王铎草书大开大合。

楷书与草书又是相互联系的，并非孤立存在，草书是建立在楷书，正书功底之上的，如果没有楷书的基本功，贪走捷径去写草书甚至狂草，就如同还不会“立和走”之稳，而急于狂“跑”乱“奔”。势必是学步失节、效颦增丑，流于丑怪，习气而丧失了美感。

正如孙过庭《书谱》指出：“图真不悟，习草将迷"就是说，草书并非随意潦草书写，必须有楷书的娴熟技巧，否则贪图捷径随心所欲写草书，就会迷失自我，流于荒诞不经。

楷书功底硬了就能写好草书吗

楷书写好了，未必行草书就一定能写的好。就像厨师的刀法好不一定炒菜好，这是同一个系统里的两个类别，有联系也有区别。

学习楷书是一个书法家必须要做的功课，很多书法爱好者都从楷书入门。但是入门之后转学其它字体能不能写好就不一定了，二者其实并不矛盾。

相反，长期练习楷书形成了一定的书写习惯，反而写不好行草书。历代书法家楷书好的，行草书一般也可以，但是并不出类拔萃。这些最聪明的人尚且如此，何况我们普通人。同样，草书大师，楷书一般也不会成名成家，当然王羲之算是一个个例了。

如果你的目标是写行草书，只把楷书作为一个入门的书体，我建议你练习楷书的时间不要太长，学习一两年，掌握了基本的结构、用笔和章法就可以了。没有必要啊深挖，把更多的精力用在行草书上吧。

值得一提的是，学习草书，需要同时练习隶书，被誉为当代草圣的林散之曾经说过，要想练好草书，先要练习十年隶书。

草书由隶书发展而来，草书容易写滑，多练练汉代隶书肯定是有很大帮助的。